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发布时间:2018-06-13

尽管名气颇大,温瑞安却透露自己很不喜欢出门应酬。“饭局几乎不吃,一年吃不到一餐。”他还表示自己“不烟不酒”,“烟对身体不好,酒呢,已经三十年以上滴酒不沾了。”他又强调:“我有一个嗜好,就是喜欢喝水。

他又强调“此种动心,必须为戏中人而动心,非为一己之表演好坏而动心。”以抖髯为例,抖得好不难,抖得准则大不易。“如演《马义救主》之滚钉一场,被四校尉围架,手扶钉板,向闻锣鼓声催,脑中辄嘤然一声,头已麻木,颌下之髯口,亦不知是否仍旧抖动,然鄙人无暇顾及也。《一捧雪》之法场亦然,如醉如痴,面无人色,仿佛气短神虚。此情在观众或不尽知,内子慧琏则深知之,每劝鄙人以不必如此傻卖力气,因身体亦须自保。鄙人亦非不知自爱精力,无如每演皆然,盖亦见景生情,初不自知耳。”

“就好像我的孩子,他不姓温了,又或者我的孩子,交给一个学校教导出来,变了肤色,变成外国人”,谈及自己的作品被乱改编,温瑞安无奈地说。

1910年,马连良获得了他梦寐以求的机缘,老生泰斗谭鑫培及有铁嗓钢喉美誉的陈德霖合作演出《朱砂痣》,向喜连成借要一名娃娃生,叶春善、萧长华不约而同想到了马连良。谭鑫培是慈禧太后钦定的内廷供奉,梨园行挑头的大人物,要求之严谨,非同寻常。偏偏《朱砂痣》 里的娃娃生与谭鑫培搭戏父子,失散、相认,唱、念皆吃重。在老师千叮咛万嘱咐后,马连良沉着上台,唱、念、走位纹丝不差,认父一场感情戏也相当准确。整场演出叫好不断,谭鑫培对这孩子也夸奖有加,说只要好好用功,将来一定是个当中间儿站着的好角儿。这一次演出对马连良的艺术生涯起了至关重要的作用。他对谭鑫培老先生的唱和漂亮的身段无限神往,而对另一老生贾洪林的做派和念白,也从心眼儿里佩服。日后的马派艺术,正是从偷艺、师承谭、贾起步。

温瑞安,1954年1月1日出生于马来西亚霹雳州,台湾大学中文系肄业。港台武侠小说作家,与金庸、古龙、梁羽生并列为新武侠四大宗师,代表作有《四大名捕》系列、《神州奇侠》系列、《说英雄谁是英雄》系列等。

1917年,马连良正式出科,加入自家叔叔的戏班去福建巡回演出。翌年,他返回北京,直奔富春班,要求二次坐科。面对这个闻所未闻的请求,叶春善不解,已然成名成腕的人了,放着大把银子不赚,这是唱的哪一出?马连良胸有成竹地回答说:“我觉着光会唱当间儿的 (即主角)不行,还得会演边儿上的(即配角),这次我回科班,就是想跟先生们专门学学二三路的活儿。我可以不唱,但我得会,将来有用。”叶春善闻听心中一个激灵,这小子哪里是准备着将来唱配角,他这是要“抱总讲”,就是学会整出戏里的各个行当角色,为了将来自己挑班排新戏呀。这学生不但有志向还有远见,当即应允。于是马连良白天跟着师傅学戏、演出,晚上辗转各个戏园子看戏,怕被人家发现说“捋叶子”偷戏,便提前揣上两馒头溜进去,开演时便躲在柱子后看。位于大马神庙的王瑶卿家是他常去求教之处,还有如日中天的余叔岩。余叔岩调嗓子时间多在半夜,为了偷师学习 《珠帘案》,他曾去余宅的墙外,从夜里两点站到五点,听他调这出戏。据说余叔岩知道后,曾经明白对马连良表示:“你不要只学我,而要按照你自己的条件向前摸索,闯出一条路来。”

春分是个非常重要的节气,首先它有重要的天文学意义,春分这天,在黄道上运行的太阳由南向北穿过赤道,太阳穿过赤道的这点就叫“春分点”,它是赤道经度的起算点,也是黄道经度的起算点(此刻太阳位于黄经0°)。在古巴比伦时代,春分点在白羊座,所以一般都把白羊座放在黄道十二星座的首位,当然现在,春分点已经移到了双鱼座了。

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“就好像我的孩子,他不姓温了,又或者我的孩子,交给一个学校教导出来,变了肤色,变成外国人”,谈及自己的作品被乱改编,温瑞安无奈地说。

“武侠就是要达到一个维持和平的力量。止戈为武,止戈就是停止干戈。以和为贵,只有和,人们才能稳定、奋扬、上进;遭受毁坏、破坏,战火蔓延的情况下,人们没法得到充分的发展。”

谈武侠精神:武是止戈,侠是明知不可为

温瑞安 中新网记者 翟璐 摄连环画在美术行当里一直是小画种,一般说“油国版雕”,连环画是不上品的。过去其他画没有市场,只有连环画有稿费,所以很多画家,陈逸飞、陈丹青都到连环画里混稿费。包括陆俨少先生也画过连环画。

“如某君与鄙人演群英会之孔明,至三人猜火字时,忽发现金制煌煌之戒指一枚,套在孔明之指上。鄙人不觉诧异,因此君既非坤伶,何乃以此示其阔绰。况孔明不单是一男子,且为千古贤臣,此时羽扇纶巾,而手带戒指,若孔明浮华如此,鲁肃尚不该戴金项圈乎?后又与此君演甘露寺,及至刘备匍匐膝行时始发现此君未穿彩裤,着一杂色之便裤,语其材料,则京市所以讥诮‘穷人美,之‘唾沫葛,也。鄙人以为刘备如此之膝行狼狈,已是唐突古人不浅,乃更穿‘唾沫葛,裤子,则刘备更成何如人矣。遂以言规劝,此君始尚犯僵,然终以鄙人之言为有理,后乃不再犯此情形。”

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温瑞安认为,诗和小说最后还是结合一起的。比如梁羽生在对联、文学、国学方面的修养都非常高。金庸集各家之大成,古龙的作品更像是分行诗,把很多意境写出来,用了诗中有话、话中有诗的那种留白的形式。

谈及金庸,温瑞安评价他“集各家之大成”。“他把武侠小说写成了一种文学殿堂的境界,把武侠小说文学化,让武侠小说在教科书上都能看到。谢谢他的努力。”但温瑞安认为金庸的作品存在一个问题,就是跟时代节奏有点背离。“现在的年轻人,没法看到五六万字、十几万字,在还没有看到小说里面最精华、最精彩的片断就放弃了。”“如某君与鄙人演群英会之孔明,至三人猜火字时,忽发现金制煌煌之戒指一枚,套在孔明之指上。鄙人不觉诧异,因此君既非坤伶,何乃以此示其阔绰。况孔明不单是一男子,且为千古贤臣,此时羽扇纶巾,而手带戒指,若孔明浮华如此,鲁肃尚不该戴金项圈乎?后又与此君演甘露寺,及至刘备匍匐膝行时始发现此君未穿彩裤,着一杂色之便裤,语其材料,则京市所以讥诮‘穷人美,之‘唾沫葛,也。鄙人以为刘备如此之膝行狼狈,已是唐突古人不浅,乃更穿‘唾沫葛,裤子,则刘备更成何如人矣。遂以言规劝,此君始尚犯僵,然终以鄙人之言为有理,后乃不再犯此情形。”

图右:马连良生活照(本版照片选自本报资料)1916年马连良15岁时,富连成科班出了一件大事,萧长华要给孩子们排连台本戏《三国志》。这本是当年四大徽班之首的三庆班的看家轴子戏,一年只演一回。全戏36本,前24本已失传,后12本,萧长华早年在三庆班当娃娃生时工楷抄录过。后来为喜连成科班排戏,他又精心揣摩,去芜存菁,压缩成6本,可每天演一本。此时的马连良,已经功底扎实,不独把科班先生们的本事学好了,还痴迷谭鑫培、私淑贾洪林。在戏迷中,贾洪林人称“贾狗子”,马连良外号“小贾狗子”,颇得真传。萧长华为马连良分派的角色是诸葛亮的《借东风》。萧先生认为马连良之前在演《雍凉关》时唱得不错,于是特地为他加戏填词,量身定做,按照《雍凉关》二黄“倒板”接“回龙”转“原板”的路数,安排上一大段好唱,一段新的《借东风》“先天书玄妙法犹如反掌”就这样诞生了。演出当日,观众满坑满谷,掌声喝彩不绝,马连良与诸葛亮,就此融为一体,《借东风》一折绵延百年,至今仍是老生戏中的明珠。

《十五贯》

图中:《苏武牧羊》 剧照




(责任编辑:索尼手机网)

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