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发布时间:2018-05-27

怎样才是一种科学的剧院运营模式?在座的各位专家举出了不少例子。上海大剧院艺术中心总裁、上海大剧院院长张哲介绍,上海大剧院、上海音乐厅、上海文化广场剧院这三家艺术机构根据自身特点,确立了不尽相同的运营模式,差异化经营,各自都得到了长足发展,同时还实现了优势互补、形成合力,有力推动了上海演艺市场的繁荣。

实体书店要“他救”,更要“自救”,采取主动策略,适应时代变迁,寻求生存之道。如此,实体书店方不致成为“文化化石”。当初昭阳如果偏要“画蛇添足”,攻打齐国,或许就是锦上添花了。如果昭阳知道蛇的原始物种本来是有脚的,并以此相告,那陈轸还会诡辩些什么,就不得而知了。

北京晨报记者 周怀宗

据统计,广州邮政总局开张营业的第一年,虽然顶着“皇家邮政”的名头,但力量还很薄弱,总共只聘用了7名信差,忙乎全城的投递业务,这7名信差也是广州第一拨吃上了皇粮的“快递哥”。

陈道明说过:上山的人永远不要瞧不起下山的人,因为他们曾经风光过;山上的人不要瞧不起山下的人,因为山下的人不定什么时候就会爬上来。现在,网上已经全面进入了“上山的人瞧不起下山的人”的时代,“年老”就是罪过。

值得一提的是,玛利亚·佩姬希望通过《我,卡门》发出女性自己的声音,因此在《我,卡门》中,歌者吟唱的歌词全部来自包括西班牙的玛利亚·赞布兰诺、日本的与谢野晶子等不同国家、不同文化背景女性诗人们的诗作,这其中,更包括了中国宋代女词人李清照的作品。

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练洪洋

参照系是这样的:《小时代4》4.7分,六万多人打分;《太子妃升职记》8.2分,二万五千人打分。《芈月传》再再再差,不可能是《小时代》的级别。《芈月传》再再再不好,不可能只够到“太子妃”的半山腰。

近年来,尽管不少七零后作家逐渐发力,影响力日渐扩大,但不论是作家还是作品,依旧比不上上一辈的作家,甚至在公众中的影响力也还不如更晚的八零后。

叶匡政认为,其实说他们是文学退潮中的一代,或许更准确,他说,“七零后成长、成熟的时代,正好是当代社会中文学开始衰落的时代。在他们之前,文学和公共文化的分野还非常小,文学在许多方面承担着公共文化的功能,那时候公共媒体的概念尚未成熟,时评、杂文等等影响力也还不足。人们对于社会的了解,很大一部分来自于文学作品,反过来说,人们发表意见,发出声音的途径,也很大程度上依靠文学,文学在某些程度上就代表着民间的声音。但是到了七零后成长的时代,文学已经渐渐开始从公共文化中后退,虽然仍旧还有自己的地位,但占据的比例越来越小。影视作品更多地承担了公共文化的功能,而大量的时评、杂文承担了表达意见、发出声音的功能。文学的地位下降,作家的影响力当然也就变小了,成名不易,或者只是在文学圈里有名,但却无法在公众中产生比较大的影响力。”

直到今天,中国当代文学中最重要的作家,依旧是五零后、六零后作家占据主流,这是七零后必须要面对的问题,叶匡政说,“莫言、余华、格非他们出名极早,成长极快,这和他们所处的时代有关,他们处在中国当代文学大爆发的年代,短短十几年之间,中国文学走过了西方百年的历程,几乎所有现代文学中的样式,都被中国作家一夜之间尝试过了。在中国文学的语境中,他们的前面,没有前人需要超越,他们可能学习马尔克斯、博尔赫斯、卡夫卡等等,但这没关系,毕竟异域相隔。但七零后不同,他们想要成名,想要成为重要的作家,唯有超越前辈才有可能,并且还要尽可能地避开前辈们的领域。假如你说莫言的作品像马尔克斯,马原的作品像博尔赫斯,这没关系,但是后来者不行,你的作品,写的像莫言,像格非,那么就很难成为重要的作家,这是后来者天生的劣势,尽管他们未必没有媲美前辈的作品,但论社会知名度,显然还要差很多”。

财税杠杆上,除了实施如“免征图书批发、零售环节增值税”政策之外,还可以采取财政补贴手段,直接补贴书店或购书者。如武汉市政府从2012年开始出台了《武汉市实体书店扶持办法》,扶持具有较高社会知名度、品牌影响力和鲜明经营特色的实体书店。图书出版上,一方面,鼓励全国出版机构积极支持、配合实体书店转型发展,进一步加深产业链的上下游合作关系;另一方面,创造条件,让图书出版重归精品路线,多为读者出好书。图书出版、印刷、销售等环节或多或少存在垄断现象,一个个中间环节下来,到了销售末端,价格虚高便不可避免,此乃实体书店之硬伤。理顺图书价格体制,让书价更接地气,有助于提升实体书店市场竞争力。当然,也可以考虑出台“限售令”“限折令”,让新书先在实体书店销售或一段时间禁止打折等。此外,在实体书店的规划、用地、建设、多元化经营等方面,外部扶持都有可作为的空间。

“帮忙投个票并转发一下。”随着微信应用日渐普及,各种评选活动借助这一平台,进入人们的视野,但种种拉票也给人带来困扰。

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2014年,玛利亚·佩姬将目光投向了世界上最有名的西班牙女郎“卡门”,佩姬说,“我是一个来自西班牙塞尔利亚的女性舞者,可以说就是卡门这个形象的完美诠释。过去很多人曾邀请我到各大剧院、艺术节演绎这个角色,但我一开始拒绝的,因为我不能理解这个在梅里美的小说里、在大众眼中的‘卡门’,这是一个男性眼中的女性,我看不到自己的影子,没有共鸣。”

在这部即将上演的最新作品《我,卡门》中,玛利亚·佩姬试图通过深邃的思索拨开迷雾,塑造一个更为柔软、坚定、真实的女性形象。玛利亚·佩姬坦言,在这个男性权利为主导的世界,她通过“卡门”找到了表达自己热情的方式,并用舞蹈告诉人们,“卡门”生命中的自由不羁存在于每个女人身上,而每一位女性都应当拥有“卡门”所追求的生命欢愉、自由和爱情。

叶匡政:

上世纪初,都市里的居民已经习惯了邮差的存在。“广州邮政总局现因邮务日益发达,特拟添邮差多名以期派信快捷,昨经邮司出示招考,以体魄强壮、并无嗜好、熟悉省城道路、通晓文理,以及由两间殷实商店担保者为合格云……”亲爱的读者,看了这一段刊登在1917年9月17日《广东劝业报》的文字,你会不会有点惊讶,不过是招聘几个“快递哥”,既要公开招考,还要商店担保,是不是有点小题大做了?其实,那时广东官办邮政起步不久,其员工个个端着公家的“铁饭碗”,全无失业之虞,薪水还会连年看涨。因而这个新兴行业引得无数青年竞折腰。竞争者一多,行业门槛水涨船高,连英语都加入了测试科目的行列,虽说官方不要求“快递哥”个个能说英文,但外语流利者,却能拿到诱人的高薪。身为广州最早一批“快递哥”,他们缘何能端上铁饭碗,又为何掌握了英语就能拿到高薪,今天,就让我们一起去看看吧。

采写/广州日报记者王月华

玛利亚·佩姬表示,“随着后来我逐渐成熟,不断了解自己,也了解了女人本身。《我,卡门》不是一个关于卡门的故事,也不是一个男人写女人的故事,而是一个女人发出自己的声音。从某种意义上来说,每个人都是卡门。”




(责任编辑:中国吉林网)

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