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发布时间:2018-05-19

像这样漫长的坚持和不捐细流的积累,是今天飞速发展的时代容易抛弃的方式,因而也是一种值得珍视的精神。这成为了《解放周末》采访老艺术家牛犇的动因,也毋庸置疑铺就了这篇报道的基调。

桑麟康说,贺老一直强调,画面中的人不能“游手好闲”,画中所有人,包括次要人物,都必须有情节。“比如说,故事发生在中午,画面中与情节无关的人,应该在吃饭、喂饭,做饭,这样才真实。”

解放周末:但是,小角色通往“春天”的路途,更曲折艰辛。

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在2000多年前,很难看出选择科学或选择人文对一个民族来说会有多大的差别。直到最近几百年,人类才有了共识——科学传统意义巨大。我们的文化对自然的好奇整体上相当弱,不仅以前弱,现在恐怕还是不能盲目乐观。这可能不仅影响到我们的科学技术,对我们的社会也有影响。

刘亚军说:“他喜欢认真做事的人,你只要是个认真的人,他一定会很喜欢,愿意帮助你。”

1949年以前,我国的科学研究规模小、条件差。我们经常提到西南联大或北平协和医学院,它们当时确实在一些学科取得了重要成就,水平相当高。但是,上世纪20年代的中国,很多人连饭都吃不饱,当时进行科学研究的人少、规模小,谈不上蓬勃发展。

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其实,细小的地方是可以看出很多东西的。举个小例子,比如你演农民拿锄头,干活和休闲的时候,人拿锄头的姿势是不一样的、心理是不一样的。你不能光摆个样子在那里,而是要体现出动作里面的内容和区别。无论一个角色在镜头前的时间多么短,演员都要有一种认真负责的态度,在真实的生活中学习演戏技巧并赋予角色自己的特点。

掠去这些比喻与称谓交织的语言泡沫,牛犇真实的艺术人生具有不同寻常的坚实感:从影70年,在上百部影视作品中担任角色,演小角色演成了观众喜爱的演员。

科学在中国的发展历程很短

首先需要说明的是,我国流行100多年的一种说法,“中国古代有很好的科学传统,到明清后中国科学落后于西方”,在我看来,这是一种误传。误传的原因含有善良的成分。鸦片战争后,中国内忧外患,国人希望中国强大,于是提出我们“古代行,现代不行”,以便激励自己。这种说法后来经由外国人特别是英国的李约瑟“出口转内销”以后,对我们在心理上起了很大的安慰作用。

解放周末:但是,小角色通往“春天”的路途,更曲折艰辛。

中国当代美术史上,贺友直是很难绕开的一个人。艺术界普遍认为,贺友直的连环画、齐白石的变法丹青、林风眠的中西妙合、潘天寿的文人画变体、叶浅予的舞蹈速写、黄永玉的《阿诗玛》版画、李可染的长江写生等,在上世纪60年代共同构成美术浪潮,震动并影响了中国一代美术人士的眼、手、心。

钱逸敏指出,“他对连环画创作有自己一套理论,其中最重要的观念是两个字——‘作戏’。即画中有戏,画中每个人都在表现内心特征,人物性格或暴躁、或含蓄,都能从画中人物上看得出。

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解放周末:您11岁开始从影,一步一个脚印走到今天,是什么力量让您70年这么漫长的时间坚持在演艺的道路上?

牛犇:我觉得,主角和配角只是角色分工的不同,戏份多少的差异。一部影片少了主角不行,少了配角也不行,缺一不可,每一个角色都承担着在影片中的作用。可能一部影片中主角的戏份占70%,所有的配角的戏份占了30%,我的戏份可能只占百分之几,即便如此,也要认真地扮演好自己的角色。

为什么网上炫瘦技能层出不穷,并且来一个火一个?除了网络无聊文化的消遣之外,其本质,或许还跟人们心中“以瘦为美”的传统观念有关。生活中,不少女性为了成为骨感美女,可谓使出了浑身解数。有的节食,有的吃药,有的扎针,有的动刀。爱美之心人皆有之,可无论什么事都要讲究一个度,如果为了减肥而损害了健康,恐怕就得不偿失了。

在演艺圈这么多年的摸爬滚打,使我对这份职业、对这个世界有了一种特别的感情,或者说有一种责任感。不管时代怎么变化,我对自己职业抱有的想法,始终就是那一点——演好的电影,为人民服务。

钱逸敏心领神会,原来,贺友直担心徒弟刚进单位涉世不深,被其他同事排挤、“暗算”,画张画提醒他,注意言行谨慎。

赠画提醒弟子谨言慎行

81岁高龄的牛犇,已经老了。




(责任编辑:信息美眉)

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